Az idei Oscar-jelölt művek világosan tükrözik a film világában zajló technikai változásokat: a mezőny egyes darabjai hagyományos filmszalagra készültek, míg másokat digitális kamerával rögzítettek az alkotók: a tetovált lányt digitális kamerával vették fel, az első világháborús Hadak útján hagyományos filmre forgott, A leleményes Hugó az 1930-as évek Párizsát háromdimenziósan és digitálisan idézi meg, a színes filmre rögzített A némafilmest az utómunka során fekete-fehérre változtatták, hogy híven ábrázolja a húszas évek Hollywoodját, Az élet fája pedig keverte a hagyományos és a digitális technikát.
Idén a Hadak útján című Spielberg-filmet fotografáló Janusz Kaminskit, A némafilmesért Guillaume Schiffmant, A tetovált lányt fényképező Jeff Cronenweth-t, Scorsese A leleményes Hugójának operatőrét, Robert Richardsont és Az élet fáját rögzítő Emmanuel Lubezkit jelölte az Amerikai Filmakadémia operatőri díjára.
„Szerintem elérkezett az operatőrök ideje” - idézte Lubezkit a napokban a Los Angeles Times online cikke. „Az ember 65, 35, 16 milliméteres filmre forgathat, ráadásul ott az a sokféle digitális kamera, amelyek felvétele elüt a hagyományos filmtől, de csodálatos képeket lehet velük alkotni” - tette hozzá.
Kaminski azonban nem látja ilyen rózsásan a jövőt. Spielberg állandó alkotótársa, a lengyel származású operatőr eddig csupán egy reklámfilmben próbálta ki a digitális technikát, de nincs jó véleménnyel róla. Szerinte az „az operatőrök halálának” előhírnöke. Elsősorban azért aggódik, mert a digitalizációval kiveszik az operatőr kezéből a képalkotás feletti teljes kontrollt, és technikusok kezére kerül a munka java része. Azt is hiányolta, hogy az új technika miatt elvész a film misztikuma. „Ha az ember digitális képet néz, elkényelmesedik, és nem keresi a kép mögötti misztériumot, a történet nem metaforákból építkezik” - vélekedett.
Stephen Pizzelo, az American Cinematographer magazin szerkesztője szerint idén nagyon érdekes mezőny gyűlt össze az operatőri Oscar-kategóriában. „Ezek a rendkívüli operatőrök mind azt reprezentálják, hogy a filmes gondolkodásmódot ki lehet terjeszteni a modern technikai eszközökkel, jelentsen az akár digitális kamerát, új kameramozgatási rendszert, mint a Technocrane, illetve a Steadicam vagy különleges utómunkát. Az időtálló film megalkotása továbbra is jó filmes gondolkodást igényel, különösen a tekintetben, hogy az új technológiákat hogyan illesztik be a filmalkotási folyamatba” - fogalmazott.
„Nem nagyon lesz választásuk az alkotóknak, mert egyre nehezebb filmre forgatni, nehéz hozzájutni a nyersanyaghoz, ami egyre drágább is” - vetette fel Jeff Cronenweth, akit tavaly A közösségi háló című Fincher-filmért jelöltek Oscarra. „Félreértés ne essék, feltétlen támogatója vagyok a filmnek, és jó lenne, ha nem tűnne el. Szeretnék mindent filmre forgatni, aztán digitálisan vetíteni, megtartani a szakmai kontrollt és kihasználni a két világ előnyeit” - jelentette ki, emlékeztetve arra, hogy jelenleg még csak a digitális filmművészet gyermekkorát éljük.
